第476章 好歌也是有尊严的!
第476章好歌也是有尊严的!
与远藤实的相遇是一个意外,而这个意外所带来的好处,却是实实在在的。
别的不说,至少有远藤实的介绍跟引荐,曹志强可以更加方便的跟日本华纳先锋唱片公司谈合作。
虽然没有远藤实的帮忙,曹志强自信也能在日本歌唱界打出一片天,只是那样的话,这个进度会稍微晚一点,过程也会麻烦一点。
所以说,哪怕曹志强再相信“自己”的实力,可既然能有贵人相助,能有捷径可走,那何乐而不为。
自然了,能引起远藤实的兴趣跟引荐,其实也是曹志强的实力所致。
如果不是曹志强一次性注册了一百首歌,就不会引起恰逢此地的远藤实的兴趣。
如果不是曹志强的那一百首歌每一首都是精品,远藤实最多是瞧个稀奇,不会特意来找曹志强这个“原创者”。
如果不是找到曹志强这个“原创者”,就不会听到那首《只要有你在》的demo,自然也不会发现曹志强的演唱天赋。
这么多的如果加起来,才决定让远藤实决定帮一帮曹志强这个“外国人”。
无他,除了爱才惜才外,还有就是奇货可居。
曹志强不知道的是,远藤实作为日本音乐界的老前辈,他不光是喜欢提携新人,也喜欢赚钱。
实际上,远藤实跟一般的音乐人不同,他的真正作品不多,但看人跟收徒弟的眼光相当厉害。
很早的时候,就喜欢收弟子,提携有才华的新人,然后靠着这些弟子,收获了丰厚的回报,堪称是名利双收。
比如舟木一夫、千昌夫、小林旭、岛仓千代子等等等等日本歌谣界著名的大师,其实都是他的徒弟。
这些徒弟还是叫的上名字的,至于其他叫不上名字的,或者名义上的徒弟,那更是数不胜数。
所以说,远藤实的音乐创作能力,其实也就一般般,但他看人跟提携人的眼光,以及利用人的手段,那是真正的高超。
远藤实就是靠他的那些可能他自己都记不清的徒弟,才在日本歌唱界成了老大,而且是权力很大的大前辈。
如果不出意外,进入九十年代后,他除了拿了一堆勋章,当了一堆会长外,更是自己搞一个“远藤实歌谣音乐振兴财团”。
这个远藤实歌谣音乐振兴财团”,其性质跟风投差不多,就是提前投资一批有潜力的歌手跟词曲作家,然后等这些人出名了,再以各种合作方式获得回报。
也就是凭着这些操作,远藤实虽然音乐实力一般般,但口碑好的惊人,能量大的惊人,就连死后,都拿到一个“国民荣誉奖”!
“国民荣誉奖”可不是那么容易拿的,远藤实能拿到这个奖,本身就说明了他的实力。
换言之,远藤实对一个人的好,都是有目的的,只有他看上的人才,觉得将来能出人头地,才会对你好。
要是他看不上你,你毛遂自荐都没用。
这也不能说是坏,至少他还是有坚持的,那就是坚持选有才华的人投资。
从这个角度看,远藤实能看上曹志强,也就没什么奇怪的了。
无他,就跟佐田雅志坚信曹志强的牛逼一样,远藤实也从那一百首歌,还有那首《只要有你在》的demo中,明白了曹志强的才华,所以决定奇货可居,雪中送炭一把。
更不用说,曹志强还有意开唱片公司,那远藤实更要插一脚了。
这就是伯乐跟普通人的区别了。
像曹志强之前去JVC唱片以及宝丽多唱片,他们虽然也觉得曹志强的那首《只要有你在》的DEMO很不错,但也仅仅是停留在不错的基础上,只想着买歌曲版权,没想过投资曹志强这个人。
原因就是曹志强是大陆人,签证还是商务签证,情况复杂,大概率没法在日本待太长时间。
当然,也是因为他们没看到曹志强一口气写一百首歌的缘故。
要是他们也看到曹志强一口气写一百首歌,估计就不会那么草率了。
但不管怎么样,能让远藤实撞见,这也算是一桩缘法,也可以说是老天都在帮曹志强。
“好了,没问题了。”刚刚挂上电话的远藤实笑呵呵的对曹志强跟佐田雅志道。
“你们也都听到了,我刚刚跟华纳先锋的山本社长打过招呼,把你们的情况简单说了一下。
山本社长对你们很感兴趣,决定立刻就在他们会社见见你们。
所以,你们现在直接去就行了,山本社长会直接见你们,保证不会慢待你们的。”
“太感谢了。”佐田雅志开心的鞠了一躬,“远藤前辈,实在是万分感谢!”
“哈哈哈。”远藤实豪迈的挥了挥手,“还是曹桑的实力够强,佐田桑的眼光也厉害,你们两个在一起,一定能成事,我这不过是推波助澜罢了。
行了,趁现在还早,别跟我浪费时间了,快点去见山本社长吧。
早点把合作的事情定下来,接下来的工作,才好展开啊,哈哈哈。”
“嗨!”佐田雅志再次一鞠躬,“远藤前辈,我们这就去,回头不管成败,一定亲自登门道谢!”
“走走走!”远藤实再次不耐烦的一摆手,“快去吧,废话真多!”
又鞠了一躬后,佐田雅志才拉着曹志强离开。
这期间,曹志强也是有些尴尬,毕竟佐田雅志动不动就鞠躬,搞的他这个只是点头的人很不自在。
唉,要不说呢,日本人这爱鞠躬的毛病,真是累脖子啊。
从日本音乐著作权协会的总部大楼离开后,佐田雅志立刻兴奋的对曹志强道:“曹桑,太好了,有远藤前辈的帮忙,这次的华纳唱片,一定能谈妥,我有这个预感。
走走走,我们立刻去华纳,不坐地铁了,坐出租车,我出钱!”
“能不能休息一会儿再去?”曹志强甩了甩右胳膊道,“我之前写了太多字,胳膊都酸了。”
“对对对。”佐田雅志笑道,“忘了,刚刚你一口气写了那么多歌,确实需要休息一下。
这样吧,我们去附近找家咖啡馆,喝杯咖啡再去。”
曹志强点点头,算是答应了。
喝完咖啡,吃了点点心,稍微休息了一会儿后,曹志强才又跟着佐田雅志一起,打了个出租车,直奔华纳先锋唱片公司总部。
华纳先锋唱片公司,虽然是一家美资公司,毕竟华纳总公司占百分之五十的股份,是妥妥的第一大股东。
但实际上,管理这家公司的,基本都是日本人。
没办法,入乡随俗,日本别看现代化程度很高,但至少在八十年代初,实际上还是个十分保守的社会,很多传统的东西一时之间是很难改变的。
因此,别看日本其实是米国的殖民地,但其实至少在八十年代初,美资对日本的渗透并不明显,也没有后来那么嚣张。
当然了,不管怎么样,日本毕竟是米国的小弟,所以美资背景的日本企业,在一些特定行业,比如艺能界,也就是所谓的娱乐圈,基本还是不会受到特殊打压的。
像山口组之类的极道组织,是不敢用一些上不得台面的办法去找华纳先锋这样的企业的。
别说背后的巨无霸华纳公司了,就算是另外一个大股东先锋电子公司,在日本也不是一般人敢找麻烦的。
不客气的说,八十年代初的日本华纳先锋唱片,虽然论名气来讲,远不如JVC跟宝丽多,但要说实力背景,那是一点不差多少。
而在日本八十年代,想在娱乐圈混,没点背景的话,有实力也是白搭。
就比如邓丽军,她早年虽然在日本打拼的很辛苦,可实际上让她真正成名的,还是华语圈。
至于日语圈嘛,邓丽军早年在日本混的时候还行,可自从邓丽军离开日本,早就销声匿迹,没多少人记得她了。
原因很简单,那就是这个时期的日本唱片界,竞争确实激烈的很,歌手层出不穷,稍微一不注意就没了。
因此,能在八十年代杀出重围的歌手,真不是一般人。
也正因为这样,中森明菜也好,小泉今日子也罢,都是真正的牛人。
曹志强的所谓看不上,只是他不了解这段历史罢了。
不一会儿,曹志强跟佐田雅志就来到了华纳先锋的总部大楼,并径直入内。
因为之前早有预约,所以俩人很快就见到了华纳先锋的社长山本德源。
山本德源是个看起来五十出头的人,同样一身得体的西装,只是看起来比较严肃稳重一点,比起远藤实更有威严,一看就是个大佬的派头。
不像远藤实,看起来更像个打扮得体加笑口常开的邻家大爷。
虽然山本德源有点不苟言笑,不过毕竟是远藤实介绍的,所以还是很认真的听佐田雅志介绍了一下曹志强的情况,以及他的一些合作诉求。
听佐田雅志介绍完自己的来意,并且听过《只要有你在》的demo后,山本德源轻轻的点了点头:“不错不错,远藤桑没骗我,确实唱的很好,而且歌写的也好,非常好,我一听就喜欢上了,有大热的潜力。”
称赞过曹志强的歌之后,山本德源又皱了皱眉,然后对着曹志强跟佐田雅志点点头道:“这个,曹桑的情况我大概了解了,虽然不是日本人,是大陆人,而且还是商务签证,有一点麻烦,但这都不是大问题。
毕竟现在是中日友好时期,签证问题嘛,只要我们肯帮忙出面,都好解决。
真正的问题在于,你们的条件太苛刻,只想跟我们合作这一首歌,这就不太好了。”
想了想后,山本德源道:“这样吧,看在远藤前辈的面子上,我们乐意跟曹志强君签署一个诚意满满的艺人合同。
本来我们这里的艺人,一般都是拿固定工资的,但我猜你们肯定不乐意。
这样吧,我也认为曹桑的才华很好,以后只要是曹桑自己写且自己唱的歌曲,可以拿到批发价的百分之三,如何?
对了,曹桑恐怕还不知道这个批发价的百分之三是什么意思吧,我来给你简单解释一下。”
说完,山本德源就介绍了一下那个批发价的百分之三是啥意思。
简单来说,就是华纳先锋公司出一张唱片,会自己制作唱片,自己出唱片,然后把唱片以批发价的形式,卖给一些批发商。
这些批发商,通常包括一些零售商,或者是音乐出版社。
通常来讲,在日本一张单曲唱片的零售价格,是三千日元,这个价格一般是统一价。
而三千日元零售价的唱片,批发价一般是两千日元左右。
当然,具体批发商不同,拿货价不同,反正大概的话,就是三千零售价,拿货是两千左右的批发价。
如果一首歌的原始版权在艺人所在的经纪公司手里,不在华纳公司手里,那么经纪公司就能拿到批发价的百分之三。
比如一张单曲唱片的批发价是2000日元,那么艺人所在的经纪公司,就能拿到百分之三,也就是60日元。
这个比例已经很高了。
如果是专辑,那价格就高了,一般是六千日元到八千日元之间,特别牛逼的歌手,价格能高到一万日元一张。
通常来说,新人要签约唱片公司,都是要把歌曲版权卖给唱片公司的,然后卖出的唱片呢,版权费归公司,艺人只能拿到百分之一的批发价,或者干脆只有一个固定工资。
你还别嫌弃,其实作为一个新人,就算你肯把你创作歌曲的版权卖给公司,人家还不一定要,而且也不一定愿意签你。
说白了,就是对目前的日本唱片界来讲,从来不缺歌手,缺的是好平台。
华纳先锋,就是一个非常好的平台,只有你签约了一个大平台,这个平台肯捧你,你才有成名的机会,也只有你成名了,成了明星了,才能赚到钱。
照这么看,华纳先锋肯一上来就签约曹志强,还肯给出分成百分之三的协议,这已经是很有诚意了。
唯一的问题是,华纳先锋要签下曹志强的五年合同,五年内只能作为华纳先锋的艺人活动。
也就是说,五年内,曹志强写的所有歌,都只能由华纳先锋出版发行,不许卖给其他唱片公司,哪怕版权是你自己的。
这就叫版权限制。
换言之,华纳先锋不苛求版权归属,但要有版权限制,五年内,曹志强都是华纳的独家艺人,而在此期间曹志强创作并演唱的歌曲,只能由华纳来出版发行。
当然,曹志强如果写了歌后不想自己唱,非要给别人唱也行,但还是只能由华纳发行,不准交给别的公司。
这种版权限制,就有些,怎么说呢。
虽然确实是行规,相比其他唱片公司也宽松的多,可曹志强依旧感觉很受限制。
因为这就等于卖身五年。
这五年中,曹志强想要发行的所有歌曲,不管是他自己唱还是给别人唱,都只能交给华纳先锋发行,不准给别人。
就好比你是后世的网络小说家,你签约了起点,合同规定有个五年版权限制,然后合约期限内,你就只能在起点发书,不许在其他网站发书一样。
哪怕你的作品早就写好了,版权也归你,甚至笔名都不一样,也不许在其他站发。
看似挺公平,可曹志强并不乐意受这个限制。
无他,这等于他要在五年内贱卖很多名曲名歌,除非故意压着雪藏五年,等五年之后再拿出来,这是他不能忍受的。
曹志强抄袭,不,创作的那些歌,都是真正的好歌,是另外一个世界的精华精品。
好歌也是有尊严的!
曹志强不允许自己轻易贱卖这些好歌,更不想给他人做嫁衣。
所以,少量的单独合作几首歌可以,但想要买断他五年的版权发行权,不行!
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与远藤实的相遇是一个意外,而这个意外所带来的好处,却是实实在在的。
别的不说,至少有远藤实的介绍跟引荐,曹志强可以更加方便的跟日本华纳先锋唱片公司谈合作。
虽然没有远藤实的帮忙,曹志强自信也能在日本歌唱界打出一片天,只是那样的话,这个进度会稍微晚一点,过程也会麻烦一点。
所以说,哪怕曹志强再相信“自己”的实力,可既然能有贵人相助,能有捷径可走,那何乐而不为。
自然了,能引起远藤实的兴趣跟引荐,其实也是曹志强的实力所致。
如果不是曹志强一次性注册了一百首歌,就不会引起恰逢此地的远藤实的兴趣。
如果不是曹志强的那一百首歌每一首都是精品,远藤实最多是瞧个稀奇,不会特意来找曹志强这个“原创者”。
如果不是找到曹志强这个“原创者”,就不会听到那首《只要有你在》的demo,自然也不会发现曹志强的演唱天赋。
这么多的如果加起来,才决定让远藤实决定帮一帮曹志强这个“外国人”。
无他,除了爱才惜才外,还有就是奇货可居。
曹志强不知道的是,远藤实作为日本音乐界的老前辈,他不光是喜欢提携新人,也喜欢赚钱。
实际上,远藤实跟一般的音乐人不同,他的真正作品不多,但看人跟收徒弟的眼光相当厉害。
很早的时候,就喜欢收弟子,提携有才华的新人,然后靠着这些弟子,收获了丰厚的回报,堪称是名利双收。
比如舟木一夫、千昌夫、小林旭、岛仓千代子等等等等日本歌谣界著名的大师,其实都是他的徒弟。
这些徒弟还是叫的上名字的,至于其他叫不上名字的,或者名义上的徒弟,那更是数不胜数。
所以说,远藤实的音乐创作能力,其实也就一般般,但他看人跟提携人的眼光,以及利用人的手段,那是真正的高超。
远藤实就是靠他的那些可能他自己都记不清的徒弟,才在日本歌唱界成了老大,而且是权力很大的大前辈。
如果不出意外,进入九十年代后,他除了拿了一堆勋章,当了一堆会长外,更是自己搞一个“远藤实歌谣音乐振兴财团”。
这个远藤实歌谣音乐振兴财团”,其性质跟风投差不多,就是提前投资一批有潜力的歌手跟词曲作家,然后等这些人出名了,再以各种合作方式获得回报。
也就是凭着这些操作,远藤实虽然音乐实力一般般,但口碑好的惊人,能量大的惊人,就连死后,都拿到一个“国民荣誉奖”!
“国民荣誉奖”可不是那么容易拿的,远藤实能拿到这个奖,本身就说明了他的实力。
换言之,远藤实对一个人的好,都是有目的的,只有他看上的人才,觉得将来能出人头地,才会对你好。
要是他看不上你,你毛遂自荐都没用。
这也不能说是坏,至少他还是有坚持的,那就是坚持选有才华的人投资。
从这个角度看,远藤实能看上曹志强,也就没什么奇怪的了。
无他,就跟佐田雅志坚信曹志强的牛逼一样,远藤实也从那一百首歌,还有那首《只要有你在》的demo中,明白了曹志强的才华,所以决定奇货可居,雪中送炭一把。
更不用说,曹志强还有意开唱片公司,那远藤实更要插一脚了。
这就是伯乐跟普通人的区别了。
像曹志强之前去JVC唱片以及宝丽多唱片,他们虽然也觉得曹志强的那首《只要有你在》的DEMO很不错,但也仅仅是停留在不错的基础上,只想着买歌曲版权,没想过投资曹志强这个人。
原因就是曹志强是大陆人,签证还是商务签证,情况复杂,大概率没法在日本待太长时间。
当然,也是因为他们没看到曹志强一口气写一百首歌的缘故。
要是他们也看到曹志强一口气写一百首歌,估计就不会那么草率了。
但不管怎么样,能让远藤实撞见,这也算是一桩缘法,也可以说是老天都在帮曹志强。
“好了,没问题了。”刚刚挂上电话的远藤实笑呵呵的对曹志强跟佐田雅志道。
“你们也都听到了,我刚刚跟华纳先锋的山本社长打过招呼,把你们的情况简单说了一下。
山本社长对你们很感兴趣,决定立刻就在他们会社见见你们。
所以,你们现在直接去就行了,山本社长会直接见你们,保证不会慢待你们的。”
“太感谢了。”佐田雅志开心的鞠了一躬,“远藤前辈,实在是万分感谢!”
“哈哈哈。”远藤实豪迈的挥了挥手,“还是曹桑的实力够强,佐田桑的眼光也厉害,你们两个在一起,一定能成事,我这不过是推波助澜罢了。
行了,趁现在还早,别跟我浪费时间了,快点去见山本社长吧。
早点把合作的事情定下来,接下来的工作,才好展开啊,哈哈哈。”
“嗨!”佐田雅志再次一鞠躬,“远藤前辈,我们这就去,回头不管成败,一定亲自登门道谢!”
“走走走!”远藤实再次不耐烦的一摆手,“快去吧,废话真多!”
又鞠了一躬后,佐田雅志才拉着曹志强离开。
这期间,曹志强也是有些尴尬,毕竟佐田雅志动不动就鞠躬,搞的他这个只是点头的人很不自在。
唉,要不说呢,日本人这爱鞠躬的毛病,真是累脖子啊。
从日本音乐著作权协会的总部大楼离开后,佐田雅志立刻兴奋的对曹志强道:“曹桑,太好了,有远藤前辈的帮忙,这次的华纳唱片,一定能谈妥,我有这个预感。
走走走,我们立刻去华纳,不坐地铁了,坐出租车,我出钱!”
“能不能休息一会儿再去?”曹志强甩了甩右胳膊道,“我之前写了太多字,胳膊都酸了。”
“对对对。”佐田雅志笑道,“忘了,刚刚你一口气写了那么多歌,确实需要休息一下。
这样吧,我们去附近找家咖啡馆,喝杯咖啡再去。”
曹志强点点头,算是答应了。
喝完咖啡,吃了点点心,稍微休息了一会儿后,曹志强才又跟着佐田雅志一起,打了个出租车,直奔华纳先锋唱片公司总部。
华纳先锋唱片公司,虽然是一家美资公司,毕竟华纳总公司占百分之五十的股份,是妥妥的第一大股东。
但实际上,管理这家公司的,基本都是日本人。
没办法,入乡随俗,日本别看现代化程度很高,但至少在八十年代初,实际上还是个十分保守的社会,很多传统的东西一时之间是很难改变的。
因此,别看日本其实是米国的殖民地,但其实至少在八十年代初,美资对日本的渗透并不明显,也没有后来那么嚣张。
当然了,不管怎么样,日本毕竟是米国的小弟,所以美资背景的日本企业,在一些特定行业,比如艺能界,也就是所谓的娱乐圈,基本还是不会受到特殊打压的。
像山口组之类的极道组织,是不敢用一些上不得台面的办法去找华纳先锋这样的企业的。
别说背后的巨无霸华纳公司了,就算是另外一个大股东先锋电子公司,在日本也不是一般人敢找麻烦的。
不客气的说,八十年代初的日本华纳先锋唱片,虽然论名气来讲,远不如JVC跟宝丽多,但要说实力背景,那是一点不差多少。
而在日本八十年代,想在娱乐圈混,没点背景的话,有实力也是白搭。
就比如邓丽军,她早年虽然在日本打拼的很辛苦,可实际上让她真正成名的,还是华语圈。
至于日语圈嘛,邓丽军早年在日本混的时候还行,可自从邓丽军离开日本,早就销声匿迹,没多少人记得她了。
原因很简单,那就是这个时期的日本唱片界,竞争确实激烈的很,歌手层出不穷,稍微一不注意就没了。
因此,能在八十年代杀出重围的歌手,真不是一般人。
也正因为这样,中森明菜也好,小泉今日子也罢,都是真正的牛人。
曹志强的所谓看不上,只是他不了解这段历史罢了。
不一会儿,曹志强跟佐田雅志就来到了华纳先锋的总部大楼,并径直入内。
因为之前早有预约,所以俩人很快就见到了华纳先锋的社长山本德源。
山本德源是个看起来五十出头的人,同样一身得体的西装,只是看起来比较严肃稳重一点,比起远藤实更有威严,一看就是个大佬的派头。
不像远藤实,看起来更像个打扮得体加笑口常开的邻家大爷。
虽然山本德源有点不苟言笑,不过毕竟是远藤实介绍的,所以还是很认真的听佐田雅志介绍了一下曹志强的情况,以及他的一些合作诉求。
听佐田雅志介绍完自己的来意,并且听过《只要有你在》的demo后,山本德源轻轻的点了点头:“不错不错,远藤桑没骗我,确实唱的很好,而且歌写的也好,非常好,我一听就喜欢上了,有大热的潜力。”
称赞过曹志强的歌之后,山本德源又皱了皱眉,然后对着曹志强跟佐田雅志点点头道:“这个,曹桑的情况我大概了解了,虽然不是日本人,是大陆人,而且还是商务签证,有一点麻烦,但这都不是大问题。
毕竟现在是中日友好时期,签证问题嘛,只要我们肯帮忙出面,都好解决。
真正的问题在于,你们的条件太苛刻,只想跟我们合作这一首歌,这就不太好了。”
想了想后,山本德源道:“这样吧,看在远藤前辈的面子上,我们乐意跟曹志强君签署一个诚意满满的艺人合同。
本来我们这里的艺人,一般都是拿固定工资的,但我猜你们肯定不乐意。
这样吧,我也认为曹桑的才华很好,以后只要是曹桑自己写且自己唱的歌曲,可以拿到批发价的百分之三,如何?
对了,曹桑恐怕还不知道这个批发价的百分之三是什么意思吧,我来给你简单解释一下。”
说完,山本德源就介绍了一下那个批发价的百分之三是啥意思。
简单来说,就是华纳先锋公司出一张唱片,会自己制作唱片,自己出唱片,然后把唱片以批发价的形式,卖给一些批发商。
这些批发商,通常包括一些零售商,或者是音乐出版社。
通常来讲,在日本一张单曲唱片的零售价格,是三千日元,这个价格一般是统一价。
而三千日元零售价的唱片,批发价一般是两千日元左右。
当然,具体批发商不同,拿货价不同,反正大概的话,就是三千零售价,拿货是两千左右的批发价。
如果一首歌的原始版权在艺人所在的经纪公司手里,不在华纳公司手里,那么经纪公司就能拿到批发价的百分之三。
比如一张单曲唱片的批发价是2000日元,那么艺人所在的经纪公司,就能拿到百分之三,也就是60日元。
这个比例已经很高了。
如果是专辑,那价格就高了,一般是六千日元到八千日元之间,特别牛逼的歌手,价格能高到一万日元一张。
通常来说,新人要签约唱片公司,都是要把歌曲版权卖给唱片公司的,然后卖出的唱片呢,版权费归公司,艺人只能拿到百分之一的批发价,或者干脆只有一个固定工资。
你还别嫌弃,其实作为一个新人,就算你肯把你创作歌曲的版权卖给公司,人家还不一定要,而且也不一定愿意签你。
说白了,就是对目前的日本唱片界来讲,从来不缺歌手,缺的是好平台。
华纳先锋,就是一个非常好的平台,只有你签约了一个大平台,这个平台肯捧你,你才有成名的机会,也只有你成名了,成了明星了,才能赚到钱。
照这么看,华纳先锋肯一上来就签约曹志强,还肯给出分成百分之三的协议,这已经是很有诚意了。
唯一的问题是,华纳先锋要签下曹志强的五年合同,五年内只能作为华纳先锋的艺人活动。
也就是说,五年内,曹志强写的所有歌,都只能由华纳先锋出版发行,不许卖给其他唱片公司,哪怕版权是你自己的。
这就叫版权限制。
换言之,华纳先锋不苛求版权归属,但要有版权限制,五年内,曹志强都是华纳的独家艺人,而在此期间曹志强创作并演唱的歌曲,只能由华纳来出版发行。
当然,曹志强如果写了歌后不想自己唱,非要给别人唱也行,但还是只能由华纳发行,不准交给别的公司。
这种版权限制,就有些,怎么说呢。
虽然确实是行规,相比其他唱片公司也宽松的多,可曹志强依旧感觉很受限制。
因为这就等于卖身五年。
这五年中,曹志强想要发行的所有歌曲,不管是他自己唱还是给别人唱,都只能交给华纳先锋发行,不准给别人。
就好比你是后世的网络小说家,你签约了起点,合同规定有个五年版权限制,然后合约期限内,你就只能在起点发书,不许在其他网站发书一样。
哪怕你的作品早就写好了,版权也归你,甚至笔名都不一样,也不许在其他站发。
看似挺公平,可曹志强并不乐意受这个限制。
无他,这等于他要在五年内贱卖很多名曲名歌,除非故意压着雪藏五年,等五年之后再拿出来,这是他不能忍受的。
曹志强抄袭,不,创作的那些歌,都是真正的好歌,是另外一个世界的精华精品。
好歌也是有尊严的!
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